Гример «Все тихо» отнесся к фильму как к картине

Хайке Меркер никогда не думала о работе над военным фильмом, пока не появилась немецкая адаптация драмы времен Первой мировой войны Эдварда Бергера «На Западном фронте без перемен». Художник по прическам и гриму, наиболее известная по работе над такими фильмами, как «Безумно богатые азиаты» и «Матрица: Возрождение», сразу же заинтересовалась как самим проектом, так и возможностью сотрудничества со своей подругой, художником по костюмам Лизи Кристл.

«У меня было ощущение, что это такая хорошая группа, поэтому я подумал: «Ну, давайте просто сделаем это», — вспоминает Меркер, выступая через Zoom из Берлина. «Я снялся во многих разных фильмах, и это казалось еще одной темой».

Чтобы подготовиться к фильму, съемки которого проходили в Праге прошлой весной, Меркер провел обширное исследование. Она смотрела предыдущие версии истории, основанной на романе Эриха Марии Ремарка 1929 года, а также другие фильмы, действие которых происходит в тот период. Больше всего ее вдохновили документальные фильмы, в частности работа Питера Джексона «Они не стареют» 2018 года, в которой собраны архивные кадры войны.

Награды

«Военная машина стала большой темой, как она пожирает этих детей», - говорит режиссер о своем фильме. «Как машина перерабатывает жизнь, и жизнь становится бессмысленной».

«Этот фильм открыл для меня много дверей, и у меня наконец-то появился нужный материал», — говорит Меркер. «То, что я увидел, было невероятным. Я сделал скриншот всего фильма для справки, потому что он был очень хорош. Как только я это сделал, я начал тестировать и готовить настоящий [макияж] образ».

В фильме рассказывается о молодом солдате Пауле Боймере (Феликс Каммерер) в ходе войны, при этом большинство сцен происходит в окопах и на полях сражений. Реальность была грязной и влажной, а это значит, что Пол и его однополчане проводят большую часть фильма покрытыми слоями грязи, грязи и крови. Меркер не могла использовать настоящую грязь, потому что она могла бы повредить кожу актеров, поэтому она искала варианты сценического макияжа, покупала маски для лица Мертвого моря и создавала новые смеси из порошка матча и порошка макадамии.

«Я начала с продуктов из грязи и грязи, которые уже существуют в мире косметики, и попробовала, как их наслаивать», — говорит Меркер. «Что делает цвет, если идет дождь? Цвет стирается? Как выглядят слои? Тогда я подумал: «Хорошо, значит, тех цветов, которые у нас есть, недостаточно. Нам нужно больше цветов!» Я создал цветовую гамму грязи любой консистенции: от очень жидкой до вязкой версии и более мутной глины. У нас было около 10 разных цветов, каждый из которых имел несколько разных консистенций».

Грязь наносилась на лица, волосы, шею, руки и любые другие части тела актеров, которые появлялись во время конкретной сцены. Хотя главные актеры каждое утро перед съемками тратили час или два на прическу и макияж, Меркер продолжал наносить и повторно наносить грязь в течение дня. Она находилась рядом с камерой на съемочной площадке во время каждого кадра, чтобы обеспечить непрерывность образа, что было непростой задачей, поскольку фильм снимался не в хронологическом порядке. У нее и Бергера также были наготове аэрозольные баллончики, наполненные искусственной кровью, во время боевых сцен. Но, несмотря на весь хаос военных сцен, Меркер в конечном итоге была очень целеустремленной в использовании грязи и грязи.

«Я всегда относилась ко всему фильму как к картине», — говорит она. «Иногда, когда вы пытаетесь воспроизвести что-то с картинки, например, когда у вас очень экстремальные усы, и вы помещаете их в фильм, это выглядит ужасно и фальшиво. Есть способ взглянуть на реальность, но не копировать ее. Вам нужно что-то положить сверху или что-то убрать».

В одной конкретной сцене, когда Поль противостоит французскому солдату и в конечном итоге убивает его, Меркер использовал грязь, чтобы передать двойное ощущение персонажей как героев и злодеев. Засохшая серая грязь прилипла к половине его лица, образуя два буквально двух лица.

«Это отражало ситуацию с этими двумя людьми», — говорит Меркер. «Это стало чем-то особенным, когда мы решили добавить этот крайний слой, похожий на слона, поверх слоя за слоем. Движение камеры и его взгляд вверх создали такую ​​замечательную картину».